Vivre avec une œuvre sur papier

Une œuvre sur papier est souvent la première chose qu’un collectionneur achète et la dernière qu’il vendrait. C’est aussi celle qui demande un peu de soin, non parce que le papier est fragile, mais parce qu’il est honnête : il montre ce que la pièce lui a fait. Quatre choses décident de presque tout.

La lumière

La lumière du jour est le seul vrai ennemi. Pas une lampe, pas une bougie : le soleil, même réfléchi, même par temps couvert, au fil des années. La règle est simple et absolue : aucune œuvre sur papier sur un mur que le soleil touche. Un couloir, une chambre, une pièce exposée au nord ou aux rideaux fermés le jour, voilà où le papier vit le plus longtemps. Si vous voulez un dessin dans une pièce lumineuse, donnez-lui le mur que la fenêtre ne peut pas voir.

Le verre

Le vitrage devant l’œuvre est la deuxième décision. Le verre ordinaire n’arrête presque rien des ultraviolets ; le verre muséal les arrête presque tous et ne reflète presque rien, si bien que l’œuvre semble n’avoir aucun verre. Il coûte plus cher, et c’est la chose la plus utile que vous puissiez acheter pour une œuvre sur papier. Demandez-le par son nom à l’encadrement, et demandez que le verre ne touche jamais le papier : un petit espace, tenu par le passe-partout, empêche la surface de coller et l’humidité de s’installer.

Le passe-partout et le cadre

Tout ce qui touche l’œuvre doit être sans acide : le carton de fond, la fenêtre du passe-partout devant, les charnières qui la tiennent. Des charnières, pas de colle, et jamais de ruban adhésif. Un bon encadreur le sait sans qu’on le lui demande, et c’est à cela qu’on le reconnaît. Le cadre lui-même est affaire de goût ; la seule règle est qu’il soit le cadre de l’œuvre et non celui de la pièce, pour que les deux puissent déménager ensemble.

L’air

Le papier respire avec la pièce. Un mur partagé avec une salle de bains, une cuisine ou l’extérieur de la maison passe chaque jour de l’humide au sec et le papier bouge avec lui ; c’est ainsi que naissent les ondulations et les rousseurs. Un mur intérieur, loin des radiateurs et des bouches de climatisation, suffit. Rien d’autre n’est nécessaire : ni contrôle du climat, ni vitrine, ni inquiétude.

Trois choses que les collectionneurs apprennent tard

Gardez la feuille entière. Une estampe ou un dessin ne se recoupe jamais pour entrer dans un cadre, si petite que soit la marge. La marge fait partie de l’œuvre et de sa valeur.

Gardez le dossier. La facture, le certificat et tout ce que l’artiste a écrit voyagent avec l’œuvre ; une œuvre sur papier change de mains plus souvent qu’une peinture et le dossier est ce qui rend chaque passage facile.

Faites tourner. Si vous possédez plusieurs œuvres sur papier et un seul mur que vous aimez, accrochez-les à tour de rôle. Chacune se repose dans un tiroir, à plat, dans sa chemise sans acide, et le mur n’ennuie jamais.

Si vous souhaitez de la compagnie

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Image: « Composición 05/10 » de Pedro Tombo Lomboy, bâton de pigment et d’huile sur papier.