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Vivir con una obra sobre papel
Dibujos, grabados y fotografías son la entrada más amable al coleccionismo y la más sensible a una pared descuidada. La luz, el vidrio, el paspartú y el marco, en palabras sencillas.
PorErick González
Una obra sobre papel suele ser lo primero que compra un coleccionista y lo último que vendería. También es la que pide un poco de cuidado, no porque el papel sea frágil, sino porque es honesto: muestra lo que la habitación le hizo. Cuatro cosas deciden casi todo.
La luz
La luz del día es el único enemigo real. No una lámpara, no una vela: el sol, incluso reflejado, incluso en un día nublado, a lo largo de años. La regla es simple y absoluta: ninguna obra sobre papel en una pared que el sol toque. Un pasillo, una recámara, un cuarto con luz del norte o con cortinas cerradas de día es donde el papel vive más tiempo. Si quieres un dibujo en una sala luminosa, dale la pared que la ventana no puede ver.
El vidrio
El vidrio frente a la obra es la segunda decisión. El vidrio común casi no detiene la luz ultravioleta; el vidrio de museo la detiene casi toda y casi no refleja, así que la obra se ve como si no tuviera vidrio. Cuesta más, y es la cosa más útil que puedes comprar para una obra sobre papel. Pídelo por su nombre cuando enmarques, y pide que el vidrio nunca toque el papel: un pequeño espacio, sostenido por el paspartú, evita que la superficie se pegue y que la humedad se acumule.
El paspartú y el marco
Todo lo que toque la obra debe ser libre de ácido: el cartón de atrás, la ventana del paspartú al frente, las bisagras que la sostienen. Bisagras, no pegamento, y nunca cinta adhesiva. Un buen enmarcador lo sabe sin que se lo pidan, y así se le reconoce. El marco en sí es cuestión de gusto; la única regla es que sea el marco de la obra y no de la habitación, para que ambos puedan cambiar de casa juntos.
El aire
El papel respira con la habitación. Una pared compartida con un baño, una cocina o el exterior de la casa pasa de húmeda a seca todos los días y el papel se mueve con ella; así empiezan las ondulaciones y las manchas. Una pared interior, lejos de calefactores y de salidas de aire acondicionado, es suficiente. No hace falta nada más: ni control de clima, ni vitrina, ni ansiedad.
Tres cosas que los coleccionistas aprenden tarde
Conserva la hoja entera. Un grabado o un dibujo nunca se recorta para que quepa en un marco, por pequeño que sea el margen. El margen es parte de la obra y parte de su valor.
Conserva la carpeta. La factura, el certificado y cualquier cosa que el artista haya escrito viajan con la obra; una obra sobre papel cambia de manos más seguido que una pintura y la carpeta es lo que hace fácil cada cambio.
Rota. Si tienes varias obras sobre papel y una sola pared que amas, cuélgalas por turnos. Cada una descansa en un cajón, plana, en su carpeta libre de ácido, y la pared nunca aburre.
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Imagen: “Composición 05/10” de Pedro Tombo Lomboy, pigment stick y oil stick sobre papel.
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